軍樂，顧名思義，軍中所用的音樂。其以集體合奏為主要表演形式，多氣勢(shì)恢弘壯觀，樂曲渾厚流暢。這一文藝傳統(tǒng)，我國古已有之。

唐代大詩人白居易就曾觀賞過一支軍樂，且當(dāng)即拈筆寫詩贊頌：

太宗十八舉義兵，白旄黃鉞定兩京。

擒充戮竇四海清，二十有四功業(yè)成。

二十有九即帝位，三十有五致太平。

他觀賞的，是太宗時(shí)代的軍樂，也就是著名的《秦王破陣樂》。此樂奏鳴時(shí)一股自信滿滿之氣，以美樂頌太宗，音韻鏗鏘，滿載盛唐風(fēng)姿。

軍神出場

其實(shí)，白居易詩歌里寫的并不準(zhǔn)確。他認(rèn)為太宗是在十八歲開始帥兵征戰(zhàn)的，但事實(shí)上，唐太宗李世民開始他的弓馬生涯時(shí)，僅十六歲。

當(dāng)時(shí)，隋煬帝為了顯示軍力，帶著部隊(duì)一直開拔到雁門，卻被突厥軍隊(duì)團(tuán)團(tuán)圍困。隋煬帝無奈之下，最后想出一法，“從圍中以木系詔書，投汾水而下，募兵赴援”，臨時(shí)招募兵力來解圍。青年李世民很快應(yīng)征入伍，隸屬于將軍云定興麾下。

當(dāng)時(shí)，去救援的隋兵很少。面對(duì)此情況，李世民向云定興貢獻(xiàn)了一條計(jì)策：“虜敢圍吾天子者，以為無援故也。今宜先后吾軍為數(shù)十里，使其晝見旌旗，夜聞鉦鼓，以為大至，則可不擊而走之。不然，知我虛實(shí)，則勝敗未可知也。”即以虛代實(shí)，拉長隊(duì)伍，虛設(shè)旗鼓，張大聲勢(shì)，嚇唬突厥人。

果然，突厥的偵察兵跑回去告訴突厥可汗，隋軍這次來的部隊(duì)，可是海了去了，前后綿延幾十里。突厥可汗聽了，登高一望，只見煙塵滾滾，旗幟如云，臉色頓時(shí)大變，立馬扯圍，帶著部隊(duì)撤離。

還有一次，在鎮(zhèn)壓一支敵軍的時(shí)候，太宗的父親李淵不慎落入敵人埋伏圈，太宗僅憑一張弓、一把長刀，硬是沖入陣中，救出老爹，“遂奮擊，大破之”，上演了一曲倒轉(zhuǎn)乾坤的大劇。

當(dāng)然，相對(duì)于后來建立大唐以及開疆拓土的一些戰(zhàn)爭來說，這兩次戰(zhàn)斗，對(duì)太宗來說，只是熱身運(yùn)動(dòng)，小菜一碟。以后，太宗帶著大軍敗劉武周、克薛仁杲、捉竇建德、擒王世充，方才成為真正的不敗將軍，成為一代軍神。

軍樂誕生

正是在后來的一系列戰(zhàn)斗中，名震四方的太宗軍隊(duì)才有了軍歌。自此以后，每每大軍出征時(shí)，鑼鼓齊鳴，旗幟磨動(dòng)，鐵血壯士，引吭高歌。其他健兒一聽，渾身熱血，更是噌的一下就起來。

其軍歌，開始名《破陣樂》，但唱著總是哪里少了一絲味道。這支軍歌真正成熟的時(shí)間，是在武德二年。

當(dāng)時(shí)，有一路軍閥，首領(lǐng)名叫劉武周，其占據(jù)并州后，派手下大將宋金剛，帶著先鋒尉遲敬德，一路征伐攻取，陷滄州，占蒲州。面對(duì)此等勁敵，急火攻心的李淵，準(zhǔn)備“詔諸將棄河?xùn)|以守關(guān)中”，他想把自己起兵的根據(jù)地山西一帶棄了，只拘守于關(guān)中一隅。李世民一聽，忙出來擋住，給我三萬人，我去打敗劉武周。李淵想想，點(diǎn)頭答應(yīng)了。

于是，李世民帶著三萬人出發(fā)了。

他采取的，是深溝高壘、疲勞敵人的戰(zhàn)法。即躲在壕溝里，等啊等啊，一口氣等了一年左右的時(shí)間，直到感覺劉武周的軍隊(duì)士氣下跌了，鼓不起勁兒了，便突然率領(lǐng)大軍沖殺出去，大敗宋金剛。

而待宋金剛帶著敗軍在前面逃時(shí)，太宗立刻帶著大軍在后面追。這是典型的閃電戰(zhàn)，太宗“一晝夜馳二百里，宿于雀鼠谷之西原。軍士皆饑，太宗不食者二日，行至浩州乃得食，而金剛將尉遲敬德、尋相等皆來降”。

這次閃電戰(zhàn)，徹底擊垮劉武周。

這次閃電戰(zhàn)，太宗還獲得一員猛將尉遲敬德。

收獲頗豐下，李世民率軍凱歌班師，回歸長安。大勝之后，軍隊(duì)當(dāng)然要唱軍歌慶賀。沿途百姓，還有征戰(zhàn)的軍士，這次竟然自編自導(dǎo)自演，改變舊有歌詞造了一首新曲：

受律辭元首，相將討叛臣。咸歌《破陣樂》，共賞太平人。

歌舞并重

李世民的軍樂傳唱之后，也被其父親唐高祖李淵接受了。反正大唐江山主要是靠這一兒子打下來的，要唱就唱吧。

而且，高祖還特別下發(fā)了一份文件，嚴(yán)格規(guī)定：“凡命將出征，有大功獻(xiàn)俘馘，其凱樂用鐃吹二部，樂器有笛篳篥簫笳鐃鼓歌七種，迭奏《破陣樂》等曲。”將軍樂從此規(guī)范化。

《秦王破陣樂》，從此成為大唐海陸兩軍軍歌。此外，朝廷還特別規(guī)定：出征命將的時(shí)候，或者勝利歸來獻(xiàn)上俘虜?shù)臅r(shí)候，都一定要演奏《秦王破陣樂》。在演奏的時(shí)候，要用各種樂器配合，壯大聲威，營造一種戰(zhàn)勝攻取的氣勢(shì)。

也就是在這支軍樂中，太宗仗劍騎馬，走向他的一個(gè)個(gè)輝煌，一直到他登基，到他當(dāng)了皇帝，到他成為天可汗時(shí)，召見客人，宴飲外賓，都是這一支音樂。

更精益求精的是，此時(shí)的軍樂演奏中，已經(jīng)配以舞蹈了。

這種舞蹈，彰顯的是盛唐男兒氣，戈矛交輝，鐵甲鏗鏘。跳舞的隊(duì)形，是太宗親自編排的，然后“令起居郎呂才依圖教樂工百二十人，被甲執(zhí)戟而習(xí)之，以象戰(zhàn)陳之形”，是一支典型的軍中歌舞。

在以后的戰(zhàn)場上，在滅突厥、敗吐谷渾等大戰(zhàn)中，大唐健兒，也是唱著這支軍樂，走向四方的。

事實(shí)上，他的軍樂，很多人明顯地看出了其中不足。究其根本，它只是歌唱了一種大唐軍隊(duì)的氣勢(shì)，以及將士們的英武和統(tǒng)帥的英明。但是，關(guān)于具體打敗了哪些敵人，卻沒有點(diǎn)名，更沒有刻畫敵人戰(zhàn)敗投降，或者被殺時(shí)可憐巴巴的樣子。

這一點(diǎn)問題，不知為何，頗懂音樂的太宗從來沒有提出修改。

還是在貞觀七年。因天下一片富足，太宗很高興，“宴三品已上及州牧、蠻夷酋長于玄武門”。他一高興，就有一個(gè)招牌節(jié)目，演奏軍樂。

原來，太宗早已知道，這支軍樂有不夠完美的地方，他一直沒有改，是因?yàn)槌鲎蕴炜珊沟娜市摹?/p>

有種缺憾，竟然如此感人。