北宋與其他朝代最大的不同是其人性意識的覺醒，突出表現(xiàn)為兩類人的地位空前高漲：一是文人，二是女人。趙匡胤深知，馬上可以得天下，但不能治天下，因此對子孫留下"不得殺士大夫文人及上書言事之人"的囑咐。在這樣的氛圍下，文化人的地位自然不必說，知識分子受寵，自然會拉高女人的地位。北宋時期，經(jīng)濟發(fā)達(dá)，社會富足，百姓的日子過得很不錯。富足之下，自然會產(chǎn)生許多超前意識。

比如娛樂消費。皇家喜歡熱鬧，逢年過節(jié)喜慶祝壽都喜歡請樂隊、戲班子捧場。為皇家表演的樂隊全部由年方二八的美眉組成，她們經(jīng)過時，市民爭相追星，場面很瘋狂。年青男子吹著口哨，向女藝人獻(xiàn)花獻(xiàn)水果，還有的莫名興奮，端著酒杯頻頻放電眼。

這些女藝人可不是金玉其外撒嬌發(fā)嗲只知騙老板錢的花瓶，她們個個有真本事，演奏樂器、舞槍弄棍、填詞作賦，無一不精，還能當(dāng)眾表演騎驢擊球、下棋、演說歷史、打鼓擊樂、射擊、雜劇、作詞開賦，她們是百樣技藝集于一身的表演家。《四朝聞見錄》記載了這么一件事：慈圣太后未進(jìn)宮時，經(jīng)常玩一種擲錢游戲。

她擲出的銅錢可在地面上旋轉(zhuǎn)多時而側(cè)立不倒。此事傳進(jìn)宮中后，她被特招入宮。從那以后，有無才藝就成了皇家選秀響當(dāng)當(dāng)?shù)挠矘?biāo)準(zhǔn)。

從東京、臨安兩大城市的"御前應(yīng)制"看，皇家召集最多的就是女藝人。那些熱鬧非常的活動如小唱、嘌唱、叫果子(以上是宋代流行的歌唱藝術(shù))、雜劇等都由女藝人領(lǐng)銜擔(dān)綱。元宵節(jié)的傀儡表演，也全部由裝扮艷麗、婀娜多姿的美女來演。一名才藝俱佳的女藝人身價是官券千緡。如果她僅僅擅長唱歌也不遜色，一天工資輕輕松松可拿到數(shù)百券，而且豪門"爭延致之，日擲與金釵"。

官員在這方面的消費從不吝嗇，一出手賞錢數(shù)萬。反正打著考察學(xué)習(xí)的旗號，公家埋單，不大方才是真傻。那些一夜暴富的土包子花起錢來更是囂張。

他們喜歡附庸風(fēng)雅，喜歡那些年輕漂亮的女藝人帶來的各種新奇體驗，這些人雇人打理生意，自己每天揣著錢，到處捧角兒，把女藝人的身價越抬越高。以至于那些沒有顯赫地位和社會關(guān)系的小戶人家，全視女孩兒為掌上明珠。生下男孩，哭天抹淚兒感嘆命苦。若生下丫頭，全家歡天喜地。

只盼女孩快快長大，選擇合適的技藝讓她拜師學(xué)藝，然后待價而沽，直到成為家里的頂梁柱。宋元時期的戲曲《宦門子弟錯立身》刻畫了一位官二代的追星情形。這位叫完顏壽馬的發(fā)燒友對散樂女伎王金榜十分崇拜，愛到不能自控。王金榜也確有偶像范兒，她"有如三十三天天上女，七十二洞洞神仙，有沉魚落雁之容，閉月羞花之貌。鵲飛頂上，尤如仙子下瑤池;兔走身邊，不若姮娥離月殿"。

完顏壽馬甚至要拋家舍業(yè)，與王金榜一起去"沖州撞府，求衣覓食"，并發(fā)誓"不圖身富貴，不去苦攻書，但只教兩眉舒"。這種瘋狂是當(dāng)時許多空虛的年輕男子共有的狀態(tài)。

心靈手巧、多才多藝、年少靚麗的女藝人引領(lǐng)著他們的心靈走向，撫慰著他們莫名的憂郁與惆悵，成為無數(shù)人的夢中情人。