中國傳統的書畫家大都經歷過“摹古”的階段，例如張大千臨仿的石濤，曾經騙過了黃賓虹先生。然而畫家臨摹名畫是為了提高技藝，有一大批書畫造假者卻是為了利潤。下面我們看一下那些被造假最多的國畫大師吧。

1、齊白石：偽作竟出現在博物館

齊白石可以說是造假者的最愛，他一生所畫作品約兩萬件，市場上的真品也就在4000件左右，但拍賣場上署名齊白石作品竟達27000多件，偽作已是泛濫成災。更有甚者，某些博物館里也陳列著齊白石的偽作。

齊白石作品造假已形成了一條地方產業鏈，而且分工明確細致，有的找高手模仿制作，有的負責把紙張作舊，有的負責裱畫，有的負責找買家出貨。

2、張大千：難辨真假引發官司

杭州1995年的秋季拍賣會上，一幅成交價110萬的張大千的《仿石溪山水圖》因真假之爭，引發了一場官司。張大千仿造功力深厚，前些年因“董源《溪岸圖》是否為張大千仿造”的爭論更是引發國際關注。

而在重慶“打黑”期間，備受矚目的“342萬張大千青綠山水畫”真偽也因國家文物局出具的《鑒定報告》而塵埃落定，造假水平“前無古人后無來者”的張大千也被造假了一回。不僅如此，目前張大千署名的作品市場流通遠超3萬件。

3、徐悲鴻：天價作品質疑不斷

從2010年春拍的7280萬成交的油畫《人體蔣碧薇女士》到2012年春拍8900萬成交的油畫《九方皋》，徐悲鴻的天價油畫質疑之聲不斷。兩件天價作品都曾出現在四川美術學院2011年再版的《徐悲鴻全集》畫冊中。

目前，業內也缺乏對早期油畫權威可靠的鑒定，相關圖錄的出版不規范，不法商人通過出版圖錄造假，更有甚者披上“海外回流”光鮮的外衣。

4、傅抱石：特展上全是偽作

1999年12月10日到2000年1月2日，一場名為《金剛神韻—傅抱石金剛坡時期作品特展》在上海博物館舉行，署名傅抱石的作品達44幅。不久，傅抱石家屬和專家指出，該特展全是偽作。隨后調查發現源頭來自與大陸的制假販假者。

書畫鑒定專家蕭平透露，目前境外有一個“傅抱石作品作偽集團”，該集團老板已擁有億萬身家。從程度上看，90年代的造假多以個人為主，而近些年藝術品市場的火爆，造假已開始形成集團化，愈發猖獗。

5、吳昌碩：師徒合作被利用

早年為吳昌碩的代筆有王震、趙云壑等。吳昌碩有許多人物畫都是請王震代筆，王震的畫上也時時可見吳昌碩的題跋，故有“王畫吳題”之說。吳昌碩晚年的書畫篆刻潤格居高不下，因此贗品時有出現。

20年代，日本人來上海買吳昌碩的畫，開價達100兩銀子，由于吳應酬多，有時不得不請弟子趙云壑代筆。因此這種師徒合作的作品容易被造假者利用，通過一定的裝裱技術來達到目的，藝術品市場中署名吳昌碩的作品達20000件。

6、黃賓虹：兩大出版社推出的全集備受質疑

由山東美術出版社和浙江人民美術出版社聯合推出的《黃賓虹全集》遭受質疑，質疑之聲來自北京的《邊緣藝術》雜志主編許宏泉，他指出其中出現多幅偽作，畫家梅墨生也作文質疑。

這部由兩社聯手，歷時八年推出的“大手筆”一面世就遭到了質疑，究竟有何原委？這部經過多位專家和畫家經手的“大手筆”都出現偽作，可見偽作的流毒之深。

7、李可染：書畫造假的“重災區”

拍賣場上，“李家山水”一直高價不跌，動輒百萬千萬的成交價，在俘獲不少藏家的芳心同時也吸引了“好血”的造假群鯊。目前僅拍賣場上署名李可染作品的就高達8700多件，成為近現代中國畫的“重災區”之一。

李可染的造假大致分為三類：仿晚年山水、仿晚年牧童與牛、仿早年人物與簡筆山水。李可染自稱“廢話三千”，其所留下的作品不足3000件，大部分都捐贈給了國家。

8、陸儼少：高科技造假

陸儼少偽作根據行家分類可大致歸為“杭州假”、“上海仿”、“香港造”。杭州假自1993年起，是一人在杭州偽造，隨后銷往海外，贗品的質量相當粗糙；上海仿于1995年前后面世，是混跡與滬上的一批職業造假分子的“杰作”，他們多通過畫冊或圖片資料“對臨”，有甚者偽作竟然出現在《美術報》的收藏版面上。

相比較而言，上海仿水平明顯高于杭州假；香港造是陸儼少偽作中技術最高的，他們多借助與高科技手段。由于很多原作保存在港臺地區，內地藏家難得一見，這也給造假者以有利之機。目前，拍賣場上的署名陸儼少的作品多達16000多件，真品幾率極低。

9、黃胄：偽作拍賣成交率高達100%

拍賣黃胄作品的不限于小公司，有幾家大拍賣公司也會出現偽作。黃胄先生的作品全集成了造假者的利用對象，因為藏家一般都喜歡被著錄過的作品，造假者利用這一心理在拍賣場上屢屢得手。

國內某拍賣公司舉辦了一黃胄作品專場，50幅偽作成交率竟然達100%。

10、李苦禪：最具特色的作品被大量仿制

李苦禪大師的作品據統計數量在2000幅左右，藝術品交易市場上署名李苦禪的作品超過10000件；而他最具特色的“蒼鷹圖”為藏家所喜愛，造假者更是大量仿制。

書畫的惡意造假塵囂日上，造假程度之高，甚至令一些人開始懷疑真品的意義。書畫君拙見，認為原創才是真正促進藝術發展的力量，這股力量無可替代，賦予了書畫真品功力之外的意義。你們覺得呢？