曹雪芹對(duì)秦可卿臥室的定位是：甜、香、美、艷、淫，這是古代小說(shuō)風(fēng)月人物環(huán)境最有韻味的描寫;秦可卿的臥室之所以能凸現(xiàn)在讀者面前，與賈寶玉有著密切的關(guān)系。在第5回中，因東邊寧府中花園內(nèi)梅花盛開，賈母攜一大群人應(yīng)邀前來(lái)賞花。小宴過(guò)后，“一時(shí)寶玉倦怠，欲睡中覺”，便由秦可卿引著至上房?jī)?nèi)間，以便好安置這位“寶叔”。

暗示著秦可卿的身世。剛至房門，便有一股細(xì)細(xì)的甜香襲人而來(lái)。寶玉覺得眼餳骨軟，連說(shuō)：“好香！”，“入房向壁上看時(shí)，有唐伯虎畫的《海棠春睡圖》，兩邊有宋學(xué)士秦太虛寫的一副對(duì)聯(lián)”。秦可卿是寧國(guó)府賈蓉之妻，賈寶玉的侄兒媳婦。嫁于賈家這樣有權(quán)有勢(shì)的豪門望族，其臥室陳設(shè)肯定要奢華一些，如臥室中掛這樣兩幅古代名人大家的字畫也在情理之中。

但接下來(lái)的幾句描寫則太夸張，有些讓人生疑：“案上設(shè)著武則天當(dāng)日鏡室中設(shè)的寶鏡，一邊擺著趙飛燕立著舞的金盤，盤內(nèi)盛著安祿山擲過(guò)傷了太真乳的木瓜。上面設(shè)著壽昌公主于含章殿下臥的寶榻，懸的是同昌公主制的連珠帳。”此五件物品皆為絕世珍寶，先姑且不論這些絕世珍寶是否流傳于世，即便流傳于世，賈家怎會(huì)有這么多？即便賈家有，為何賈母房中，賈政夫婦、賈赦夫婦、賈珍夫婦房中均無(wú)一件，都陳設(shè)于秦可卿房中？要知道書中說(shuō)秦可卿只是賈家的一個(gè)重孫媳婦，嫁于賈家前僅是一個(gè)被人收養(yǎng)的養(yǎng)生堂棄嬰。這極不合常理，應(yīng)該是沒有可能的事。

顯然，這樣的描寫是作者“別有用心”寫出來(lái)的，應(yīng)該是有別特別涵義的，不是那么隨便的幾句調(diào)侃之語(yǔ)，我認(rèn)為，作者故意這樣不合常理的描寫，是“別有用心”的。是為引起讀者的注意，想向讀者透露秦可卿身世的相關(guān)信息的。在這幾句描寫中，出現(xiàn)了六個(gè)人物：武則天、趙飛燕、安祿山、楊太真(楊貴妃)、壽昌(陽(yáng))公主，同昌公主。除去安祿山是男性，其余五位皆是女性。這五位女性身份可非同一般，不是皇帝貴妃，就是公主，身份那是相當(dāng)高貴。她們所用過(guò)的“寶鏡”“金盤”“木瓜(應(yīng)為玉石所制)”“臥榻”“聯(lián)珠帳”都陳設(shè)在秦可卿臥室中，供其使用，在暗示什么？什么樣的人物才能與這些物品相配？其實(shí)作者在暗示秦可卿的身份，肯定不是“養(yǎng)生堂抱來(lái)的棄嬰”，而是“帝”“妃”“公主”級(jí)別的身份，比賈府的地位都還要高。

秦可卿的臥室之所以能凸現(xiàn)在讀者面前，與其物品擺設(shè)描寫有著一定的關(guān)系，是否是作者賦予每個(gè)物品“風(fēng)流”、“放蕩”的弦外之音呢？風(fēng)月環(huán)境極具韻味的描寫。《海棠春睡圖》兩邊是宋學(xué)士秦太虛的對(duì)聯(lián)：“嫩寒鎖夢(mèng)因春冷，芳?xì)饣\人是酒香”。秦太虛即秦觀，字少游。這副對(duì)聯(lián)是曹雪芹故意栽到秦觀頭上的。對(duì)聯(lián)形容一個(gè)美麗的女性情思綿綿不成夢(mèng)、借酒澆愁。“案上設(shè)著武則天當(dāng)日鏡室中設(shè)的寶鏡”，武則天的寶鏡怎么會(huì)擺到秦可卿房間？據(jù)歷史記載，武則天跟她的面首張氏兄弟穢亂春宮的活動(dòng)是在“鏡殿”即四周是鏡子的宮殿進(jìn)行。作者把武則天的寶鏡搬進(jìn)秦可卿的房間，是否借用武則天隱寫秦可卿淫亂。

“一邊擺著飛燕立著舞過(guò)的金盤”，趙飛燕也是個(gè)美而艷、穢亂春宮的角色，秦可卿裊娜纖巧，與趙飛燕形體接近。“盤內(nèi)盛著安祿山擲過(guò)傷了太真乳的木瓜”。這句話其實(shí)是曹雪芹以訛傳訛。安祿山跟楊貴妃有私情，曾用指爪抓傷楊貴妃的乳，因“指爪”跟“木瓜”音似，后來(lái)就訛傳為“木瓜”……。秦可卿臥室的這些細(xì)致韻味描述，既渲染了可卿臥室強(qiáng)烈的性景觀及性意識(shí)，同時(shí)又暗示了秦可卿的身份，秦可卿雖享盡榮華富貴，但最終命運(yùn)不長(zhǎng)。秦可卿在她充滿曖昧氣息的香閨，跟賈珍做出爬灰丑事，最終淫喪天香樓。